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总论

   乐器的购买都需要挑选,钢琴音域广泛,音区差别大,因此更加需要仔细挑选。钢琴发声主要依靠木制的音板,木材在大自然中生长,受到常年环境的影响,不均匀的现象在所难免。尽管制造钢琴对木料进行了精心挑选,合理的拼接。仍然无法保证每台琴都在同一水平。不能像汽车、手机、电视那样不用选,只要是原包装就一定没问题。
钢琴的挑选有以下几个方面:
1.钢琴的外形——钢琴的外形宽度与深度都差不多,只有高度(立式)不同,家用琴一般在104cm~125cm,演奏琴是127cm~132cm。琴越高,音板就大,弦长,音量也就越大。买琴时首先要确定房间的大小,弹琴的用途。 这些挑选不需要专业人士,很容易决定。这与琴的音色、质量都没有关系。
2.钢琴的颜色和装饰——钢琴的颜色有很多,讲究的还有雕塑花纹。作为家具也有一定的观赏性。这与琴的音色、质量也没有关系。买琴的人自己都能决定。
3.琴键的力度——琴键从低音到高音逐渐变轻(琴锤变小),快速弹奏时灵敏可靠。
4.钢琴的音色——钢琴的音色非常复杂,主要是无法制定出音色的标准。钢琴出厂时有很多得检查标准,不合格的产品不能出厂,这是对用户负责。还有就是三包等等。唯独音色无法检查。音色也不能确定好还是不好,都是合格产品。然而,仔细听不同的琴会发现即便是同一批的琴,音色差别也很大。不同国家、不同品牌、不同风格的琴就更难以判断。因此只能请有经验    人员来完成音色的鉴别。音色虽然随着长期的弹奏能够有所改善,基本音色是无法改变的。因此钢琴的挑选是十分重要的。  
   人们挑选一种商品,首先注重品牌,然后是性价比。例如选汽车,奔驰、宝马、大众、现代等等;选冰箱,海尔、容声等等。好的品牌价格高一点,但物有所值。这些都是正确地方法。
   选择钢琴就没有那么简单了。钢琴发声主要依靠木制的音板,木材在大自然中生长,受到常年环境的影响,不均匀的现象在所难免。尽管制造钢琴对木料进行了精心挑选,合理的拼接。仍然无法保证每台琴都在同一水平。钢琴的品牌繁多,最能说服人的是该品牌历史是不是悠久,历史越久质量就越好。这种说法也不错,历史越长,生产的琴就越多,成功和失败的经验就越多,制造的工艺就很讲究,制造出来的好琴就越多。
   换一个角度说,例如有两个钢琴制造商,一个是优秀品牌,另一个是普通品牌。每年都生产一千台钢琴。他们的产品有什么区别呢?不可能优秀品牌生产的钢琴每台都比普通品牌声音好。只能是比例不同。通俗地说优秀品牌的1000台琴,有300台高级音色琴,有400台中级音色琴;有300台普通音色琴。而普通品牌的钢琴1000台,有100台高级音色琴,有300台中级音色琴,有600台普通音色琴。以上数字不准确,只是说明这种现象。而且这都是有经验的选琴的人自己定的标准。钢琴的音色全世界都没有标准。上面说的2000台琴都是合格的产品,都能正常使用。
   对于只买一台琴的人该怎么办呢?优秀品牌的1000台琴价格都一样,价格高,普通品牌的1000台琴价格也都一样,价格便宜。如果你花了优秀品牌的价格却买了一台普通音色的琴,而别人用普通品牌的价格却买了一台高级音色的琴。这是完全可能的。
   根据我多年选琴的经验,不懂钢琴的人没有必要去咨询什么品牌的钢琴好。什么品牌都有好琴,也都有很一般的琴。区别就是比例不一样。对于我们选琴的人,倒是有选择。我们愿意选品牌较好的琴,因为好琴比例高,容易挑出好琴。有时普通品牌的琴要挑好几次才能完成。因为我们挑琴也是要收费的,挑好几次也不好多收费。
   钢琴的这种现象是无法改变的。音色总有上中下。想买一台好音色的钢琴,聘请选琴师(新职业)是最好的选择。这与调律师是完全不同的职业。
作为买琴的人,应该给选琴师创造条件,到琴的数量多的店去选琴,成功的概率高。或者到选琴师认为好琴比例高的品牌店去。
   最后还要说明音色的不同对弹琴的人有什么影响。我的经历告诉我真实太大了。我自己听到好琴的声音真是流连忘返。久久不愿离开。有时过去一看只是普通品牌。


选琴历史

   选琴这个工作在广州、上海等地已成为行业,有着专门的选琴师,和职业的从业人员。随着人民生活水平的提高,钢琴已经成为继汽车后又一大家居常备物。
   时下买个汽车还要咨询一下哪个品牌的好,各种性能,和各个功能的搭配程度,各种行情,和供求关系。从构造与制造的复杂程度上钢琴远不及汽车,从科技含量上也是汽车优先这是毫无疑问的。但是钢琴的鉴别介乎艺术品乐器工业品之间的一个地带,研究的人少之甚少,能够说清楚的人更是寥寥无几,甚至可以客观公正的说,我见过的人里没有人能够说清楚。这就导致了混乱的市场局面,所以在一个地区出一个选琴师,是相当精贵的。 

  以前在别的网站发信息不敢明目张胆的说,因为会招来攻击,更多社会壁垒和销售圈套会阻碍真实情况的浮现,特别是在中国,要是在外国有实证人家就相信你,在中国特别要命,触动了人的利益,你越有道理人就越打击你,甚至会要你活命。
现在是我自己办网站,我也临近暮年,无孙无后,说清楚也不怕报复,全当为正义做诠释吧。 

  以往的选琴有几大误区,第一,请调律师傅选琴。诚然调律师对琴是比一般人了解,但是他不一定对音色的好坏有理解,有的老调律师可能一辈子没听过什么好琴,分辨不出来什么是好琴,这一跟他们的经历有关,二跟他们的文化也有关系。第二,请钢琴老师挑琴。诚然钢琴老师对弹琴是比较懂,但是他也不见得对各种音色有很多的理解,有的老师弹法还有问题,用好琴都弹不出好声,你让她怎么挑,再加上钢琴老师都是搞艺术的,数理、机械工业盲,很不知道琴与键和弦那个部分跟音质有直接关系。第三,请琴行工作的和琴场有关的人员挑琴。这个更要命,琴行和琴厂的目的就是要把每台琴都卖出去,你让他挑,那坏的他买给谁?所以有很多人都说钢琴同型号的无好坏音色之分,这一听就是琴行或琴厂工作的,不信你留心查查比跟这有关。 

 诚然如此说,肯定有愤愤者已经开骂,说都不行,就你行。呵呵,在中国这样的是太常见了。已经很多年了,到了暮年不在乎了,将进棺材了害怕什么。所以这里可以放心的把这个问题讲清楚。同时我也不怕讲清楚后,那些腐食者,学了之后再回来刁难我,我四十年研究这个,等你超过我,恐怕我已经入土了。另外我也不怕有些人看了去哄骗他人,我把道理讲清楚样例说明白,让平常人都明白个八九不离十,让骗着也无从得利。辟邪于刃,开智于民,来一场全民进化。呵呵,功过后人评说吧。
诚然如图尔斯泰小说《安娜卡特琳娜》里的第一句话:幸福的家庭总是相同的,不幸的家庭缺各有各的不同。琴也一样:好的钢琴特点总是相同的,而差的钢琴却各有不同。(用英文Bad pianos are bad in its own way更贴切)。我只能把最好的说清楚,如果一个人想具备选择各种琴的能力,他可能要一生看各种各样的琴。就像阅人一样。但是没有什么经验的人如果知道好的标准,他会很快明白他手里的东西属于哪个等级的货。 

 再说说我阐述音色的角度与求证经历。之所以敢这么狂妄的说也是有一定背景的。我是从小拉提琴,配偶是搞钢琴的。学的是物理,工作中接触最多的零件是弹簧,于是震动与钢丝一倍子就生活在我身边。80年代国有企业引进计算机自动化技术,我有是第一批参与研究的。那是我就曾在钢琴的琴锤上贴上加速度传感器,测琴锤的运动,用谐波振荡器测不同钢琴的频谱。中国在这一领域是0。没有什么是超自然的心灵感应,和说不清的心理作用,声音也一样。我在就知道,也这么认为,但是为什么会很难说清楚。钢琴的音质除了他本身的音响频率,有着丰富的泛音列,泛音列的成分的不同,跟人的心理感受带来了各种心理上的感受差异。虽然这个可以一句话说明白,但是这种对应关系需要几十年的积累和数据频谱分析才能真正研究清楚,其工作量不是几个博士论文能够等同的。所以多年来没有什么人能够真正把这个问题摆上台面,由于说不清利益更大,所以在中国更愿意让他说不清。在选琴标准中我会举一个单音频谱的例子,来说明不同的泛音列是怎么影响音色和观感的。 

 另外这么多年支撑我做这件事的是我的家庭,爱人不断教琴,家里也不断换琴,孩子也学也教,不断帮人家买,所以激励我不惜代价的在这件事情上花费功夫,并把他说清楚。对于音色确实用仅仅几个指数很难概括的很完善,但对于现状和现在,我简单的对于钢琴的现实状况和大家反馈来的信息,我把它综合概括成三个非常容易分辨,并容易掌握的简单规则,以便从未有过钢琴熟悉经历的人也能很快的懂得这其中的奥妙。 

 另外我制作了试音CD,给每位买琴的朋友。我把世界名琴的音色收归一碟,并对其中好的地方加以评说,让人们切实懂得什么是好的钢琴声音。 

  然后,在说说选琴的经历。 

  早年我们年轻,中国人都讲热情,邻里朋友间都将帮助,互相间能帮衬上都是尽力的帮衬。我爱人跟很多人不同,是完全靠自己的努力学的钢琴,家里没什么基础,刚解放祖国没有什么根基,买的起钢琴的人都是高干和华侨,那个年代像我这个岁数的要想有台钢琴对于一般人家是很难想象的。我们家没有什么不同,普通家庭,但是年轻有一股冲进,肯吃苦,肯玩命,那时候工资才二十多块的时候,爱人和她妹妹就给人家卖东西支小摊,所以什么缝起子袋的之类的苦活我都干过(年轻人可能没听说过,是蒸馒头使用的一种小袋子,糊半天卖一分钱一个,不说了……),第一台琴一千多元,对于当时的家庭是天价,所以当时是玩命的练,考音乐学院。正因为有这么苦的经历,所以我们特别懂得各位的心理,无论使自己想学还是给孩子学,也正是这种苦难激发了我现在这种热情。

  七八十年代那个时候挑了琴甚至我调个琴在那个时代都是不用钱的,不熟的人给包糖,熟的人泡杯茶聊聊天就过去了,没有什么,给了反倒不自在。

  一直以来爱人都在从事钢琴的教育,我们家的琴也从国产的星海到德国合资的切儿,到合资的海资曼,哈曼尼,诺丁汉,一直以来家里琴的变换可谓见证了中国钢琴工业的发展也同时是伴随着中国钢琴教育的改革与变化一代一代的传承下来。到现在为止可谓感慨良多呀。
  80年代,我爱人的单位跟琴场挨着,星海钢琴厂的销售科长、厂长都是我们不错的朋友,我们买琴都是到厂子里跳,别人买琴是3、5里挑一,顶多是10里挑一,而我们的琴都是百里挑一,有时候一批亲下来,我们就去跳,等好几批才去拿,很多学生在我们家弹了都不愿意走说我们家琴亮好听,一方面是琴好,另一方面是爱人、孩子谈得多磨合的好,音板的杂音都被弹掉了。记得海资曼刚刚合资成功是国内投机家合资琴场时,我们就去跳,从200台里挑出的一台,音质具有三角的音色,爱人的音乐学院老师李新陆(国内第一批演奏家,资历同石叔诚)来弹,弹得几个楼门全能听得到,琴随着李老师的发力整个琴都随着震动,当时吸引了我们这个小区的那个时候所有老少都放下手里的工作来听。我们对那个时候的记忆十分深刻,知道今天李老师去世有十多年,依然记得他的琴声…… 

  在这几十年中,爱人的学生我们的朋友多有前来咨询钢琴选购的事宜的,我们一直都是怀着热情给予义务的答复。
网上有朋友约我挑琴,我去了,最后临了也没好意思说要钱,人家主动提出了,就按调一次琴算给了我200元,我答应说琴运到后,我再帮着看看。开始想倒是挺过意不去的,但是后来想想这也好,在这几个月中有好多次是来咨询怎么挑琴的,我都一一答复,特别是有两个还约好了地方,但是最后没有来,我现在想到是我的错,我没有给人家说价钱,我是搞技术的不太在意这方面,现在想来人家是怕我无限的开价,这次这位朋友也提醒我了,以后再有这方面的问题干脆按一次挑琴的算200元。不管你挑的琴是贵是贱,是原装进口还是二手旧货,这跟我没关系,我管挑音色和工艺,给建议,这样我想许多朋友该放心了。 

  就是这样我的选琴工作开始了,去年在网上做了信息,结果一发不可收拾,求者纷至沓来。
最后再说说选琴遇到的具体情况:
主要有以下三种
1.要购买品牌钢琴的
2.要购买二手钢琴的
3.其他购买形式的 

  购买品牌钢琴的这里我最省事,只要管好音色,售后、调律、三包、故障都是销售方管。我也可以从众多琴中给予一个最好的建议,挑选范围也比较大。有时候我也会建议去我认为比较好的琴行或者去我认为比较好或合适的品牌去挑选。
购买二手钢琴是这两那新兴的,但是需求量在逐年增加,而且有的做到网上,很多时候再南三环一带租个库房,从韩国一些地方弄来旧琴,翻修或者包装后转卖。由于有一定的品牌,货物是从某些渠道进来的,避免了其他费用,往往价格很便宜,特别容易被新兴族接受。这些里有好琴,所以也不必担心,而且好琴也不一定贵,有时三万多的不如一万多的。 

  二手琴的挑选就不得不多看看工艺与破损了,有没有质量和工艺上的缺损是要看清楚并提醒客户的,所以要相对仔细得多。
其他形式也有过,比如有人租赁来了琴,请我去看看再加一部分钱把它买下来值不值,我也会给出相应合理的鉴定,这个目前碰到的较少。    最后说一说收费的决定形式。 

  对于钢琴界销售的以往的惯例和内幕我们是很清楚的,我们就是要避免这样的弊端才采取这样的收费方式,只管挑琴给建议,付款可加钱你跟销售方谈。 

  可能这样会遭到很多人的记恨,但我不在乎。有一句话人们常说:人不为己天诛地灭。其实那个“为”字在古书中应该读二声,意思是人不为己天诛地灭,人如果自己不把内心的善良实实做出来,是会遭天谴的。 

  我不是想说别人不对,古书言语是面镜子,古人之所以不设句读,不传训诂,就是要他来做一面镜子,把它读四声的人,不是自私,而是他那种情况真的是需要保护自己。 

  当年日本人对中国这个民族有个不解的现象:他们认为中国人是个懦弱的民族,各个胆小,很容易屈服,但是中国人中会产生那种英雄人物,他的凝聚力会百倍千倍于正常人,所以,他们最终认为消灭中国人是没有消灭中国人中的那些精英。其实他们不懂,中国人是一个既懂的大义又懂得生活的艰辛的民族,我们需要做英雄的时候义不容辞,需要老老实实的时候,我们在家奉养父母。当一个中国人意识到他该做的事情,他会不惜余力,当亡国灭种时殒身不恤。 

  每一个人都有他一生该做的事情,即使是推动社会,掀起锅盖的一个小小的推动。当各种力量把一个中国人推到他该做的事情时,我们从来没有逃避过,一个很简单的词小孩都会,这叫义不容辞。我想日本人可能到现在都不会懂,中国的英雄是杀不完的,杀死一个的同时,另一个已经在产生。千年来我们的民族共同传承着那种不变的力量,延绵华夏……

选琴标准

   乐器的价值就在于声音的优劣。便宜的几十元、几百元,贵的几十万、几百万、上千万。声音的质量确实差别极大。这不同于古董、文物。因此钢琴的音质也存在极大的差别。由于音质无法定出准确地标准,制造时很难保证钢琴音质的统一。
那么,钢琴的音质与那些因素有关呢?
1. 首先,钢琴结构的设计至关重要,历史越悠久,改进的次数越多,结构就越合理,音质就越好。其中木制的音板是最主要的发生器,它的软硬程度、纹理的走向、不同区域的厚度、木材的产地、风干的处理方法等等都是重要因素。一个好的品牌的钢琴每一个品种都经过了精心的总体设计和严格的工艺步骤。并融入了一代又一代设计师的经验和积累。
2. 精良的制作工艺也是十分重要的。除了音板外,琴弦、琴键、琴槌、止音器等都要严格控制部件的质量。
3. 音质的好坏除了人工可以控制的因素,还有人工不可控制的因素。尽管制造商采取了很多手段,音板的木材是自然生长而成的,只有拼装在一起,完成钢琴的全部工序能够弹奏时才能鉴别它的音质。中间过程无法检测出最后的结果。而且声音不理想也无法返工。
综上所述,钢琴的音质是不能精确控制的。所以产品就存在如何挑选的问题。尽管世界各地的钢琴有不同风格的音质。但每一种风格的钢琴也有音质优劣的区别,这就需要找出好的音质必须达到的共同要求。喜欢德国风格的琴,在德国琴中挑选,喜欢日本风格的琴在日本琴中挑选。钢琴的音质有几个共同的质量要求:
1. 传播能力——什么叫传播能力呢?在同样的音量下,衰减得慢就能传播得远。有的琴声隔一道门就听不清楚了,有的琴隔一道门仍然听得清晰。一个音弹响后有一个基频,就是本音(如a1=440HZ)。它同时又有很多倍频成分。钢琴的声音是锯齿波,有2倍频、3倍频、4倍频、5倍频、6倍频……。每一倍频的含量也有一定的范围。各个倍频的含量过多或过少都能改变音质,所以听到的音质就会有区别。从能量的角度看,基频应占主要含量,由于频率越高能量衰减得越快,倍频的含量占的比例越大,传播能力就会下降。弹琴的人有个评价,好的琴一碰就响,差的琴用力弹也不行。这种差别有经验的选琴师是能够辨别的。
2. 特定的音质——钢琴的发声原理属于打击乐器,琴槌包着厚厚的毛毡,声音完美了。但它的打击的特性仍然明显,特有的声音感人至深。有经验的选琴师是能够辨别的。有时声音也悦耳,但象别的乐器声音,这也是我们不希望的。钢琴最好是本身特有的音质。
3. 音质的一致性——钢琴的音域很广,从低音区到高音区音质的成分会有变化,但应该有一个渐变的过程,保持风格不变。有时左边和右边象是两台不同风格的琴。或是某一区间音质特别。这都影响整体音质。
4. 清晰度——为什么要提出清晰度问题?因为钢琴的发声首先源于毡槌和钢弦的碰撞,带动音板同时振动。基频主要来自钢弦,倍频(泛音)主要来自音板。如果倍频含量过大,会造成相邻的音快速弹奏时混成一片(低音明显)。
以上就是音质的基本的要求,在这个基础上可以选择不同的风格。

收费联系

1.一次性收费300元,与琴的成交价钱与成交地点无关系。
2.一般城区内,免收路费,但须指明地点,让我能够达到。稍远或地方偏僻具体商议。
3.一般挑琴一次性搞定,请将选择好的琴行和付款方式自己搞定,我只负责挑,顶多给个行业专业建议,不参与具体交易过程。如有疑惑不能确定,可以先打电话咨询,或先看网站了解一下。
4.凡是选琴朋友,均赠送我自己开发研制的精美黑胶钢琴试音CD一套,钢琴试音理论在国内尚属先列,值得珍藏。

联系方式
1.选琴预约:请随时电联13366408548
2.选琴咨询:请每周六9:00-11:00亦同拨打13366408548
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4.如有选琴理论的事情或其他事情要讨论欢迎致信syp1954@sohu.com